Franco Sarnari

Venerdì 13 dicembre 2002 è stata inaugurata, presso la Galleria 61,
una mostra personale di Franco Sarnari.

La mostra resterà aperta fino al 25 gennaio 2003
e sarà visitabile dal martedì al venerdì ore 17.00-20.00,
sabato ore 10.00-13.00 e 17.00-20.00, domenica ore 10.00-13.00

Artista romano trapiantatosi in Sicilia, Sarnari fin dalle sue prime esperienze, durante gli anni Cinquanta, riesce a costruire attraverso diversi aspetti di un'unica ricerca, una sottintesa operazione d'arte nuova e necessaria. L'artista riflette sulle coordinate più ampie della pittura, mettendole in crisi, cancellandole e riproponendole secondo il suo punto di vista.
La mostra in questione, la seconda personale dell'artista alla Galleria Sessantuno, si propone di aggiornare la visione dei temi affrontati dall'artista. Saranno quindi presentati alcuni esempi della serie dei Frammenti con cui l'artista analizza pittoricamente il tempo dell'amore, ritrova la sospensione negata del reale dipingendo particolari dei corpi immersi nell'astrazione del sentimento. Un abbraccio, una visione ravvicinata e algida di tempi e spazi che in realtà sfuggono all'analisi, resi da Franco Sarnari in maniera assoluta e marmorea come punti di riferimento rispetto al fluire rapido e indeterminato delle vite degli amanti. Presente tra le opere in mostra anche uno degli studi sul movimento dell'Onda con cui Sarnari immobilizza nuovamente l'attimo, che in questo frangente diviene collettivo, dando corpo a qualcosa facente parte della realtà più vera e per questo meno visibile, scrive Nifosì: "Nel momento di maggiore tensione politico-ideologica in Italia e in Europa, alla fine degli anni Sessanta e nei primi anni Settanta, con accesi dibattiti sulla funzione dell'arte, Franco affronta il tema del mare, dell'onda, una grande massa nera, a voler dire delle angosce, delle paure delle speranze risucchiata in quel ventre immenso, buio prima della luce che da lì a poco forse ritornerà come condizione possibile."
All'interno del percorso visivo su Sarnari, ancora hanno spazio le nature morte e gli studi sui fiori: "i maj", gli Oleandri, le Mimose. Strumenti di pittura, di espressione dell'universo ontologico dell'artista che diventa quello di tutti, basta lievemente scalfirlo, penetrarlo nei suoi termini più essenziali come la dimostrazione del colore, irresistibile traccia di una realtà assoluta. Il colore nella sua gamma di sovrapposizioni e abbondanza di toni diventa quasi il termine della temporalità, per le nature morte come per gli oggetti, nei campi di maj come nei vasi di mimose, strutturate, riempite da un colore elaborato. Esso, in tal modo, risulta quasi ricamato da uno sguardo che nella sua attenzione filtra non solo la normale percezione del visibile ma anche la sfera più nascosta degli oggetti, lo spazio intermedio fra soggetto e oggetto indagato, il pulviscolo atmosferico e le onde di energia di cui siamo formati. Il tramite della visione è la visione stessa, incarnata nei suoi colori.
Quando la visione diviene ancora una volta studio, o per meglio dire attenzione "all'altro", sbocciano gli sguardi "A Monet e Pollock". Scrive Sarnari: "Ogni elemento privato della relazione mentale prospettiva-meta, suggerisce un "mondo" (altro da me), con autonome necessità, codici e dubbi, evoca una qualità-emozione indipendente e singolare fine a se stessa (…)". Così l'artista ci porge il tratto de La pioggia e le rose (A Monet e Pollock), 2001, in un ingrandimento che non è spaziale ma temporale, ancora una volta lo sguardo si dilata fino a comprendere il sostanziale trasfigurato.
La ricerca di Sarnari è una struttura con mille sottostrutture formate e composte in un'assenza di tempo contingente, in uno spazio adibito a visione e esistente come tale. La fruizione di una mostra di Sarnari è un viaggio che con l'artista si compie nel disvelamento e nella comprensione di un universo altro, quello dell'attenta cura alle chiavi della realtà che dipinte, di nuovo, acquistano la loro sottintesa funzione.

Cristina Alaimo

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